Лихолетье российской Гражданской войны стало трагедией не только для миллионов людей, но и для отечественного кинематографа. После Октябрьского переворота киностудии, которые до революции принадлежали крупным предпринимателям, были национализированы. В подавляющем своем большинстве, не приняв советскую власть, видные представители российского кино того времени либо эмигрировали, либо переместились на территории, которые контролировались белыми армиями. Используя имеющиеся ресурсы (филиалы столичных киностудий, местные киноателье), российские кинопромышленники пытались возобновить производство не только документальных, но и игровых фильмов. И, несмотря на очевидные трудности, вызванные военными действиями, а также расстройством экономических связей, отсутствием должного финансирования, нехваткой кинопленки и перебоями с электричеством – это удавалось.
Причем в отдельных случаях речь шла о весьма высокобюджетных и масштабных проектах. Одним из них была картина «Мученики мола». К сожалению, до настоящего времени не удалось разыскать информации о сюжете данного фильма. Вместе с тем, исходя из его названия, а также на основании доступных отрывочных данных о времени и месте действия, а также о географии съемок можно предположить, что создатели определенно стремились осмыслить трагические события, произошедшие в Ялте в январе 1918 г. Именно тогда город и его окрестности стали ареной противоборства между местными леворадикалами, прибывшими к ним на подмогу севастопольскими матросами и противниками большевизма из числа офицеров и крымских татар. В течение нескольких дней город обстреливали с моря. На его улицах шли ожесточенные бои. Ялтинский мол стал местом массовых казней. Жертвами революционного экстремизма в большинстве своем стали не принимавшие участия в гражданской войне люди. В том числе, раненые и увечные воины, которые находились на излечении в местных санаториях и госпиталях. Обвиненных в «контрреволюционности» расстреливали, а затем их тела сбрасывали в море, привязав к ногам груз. С тех пор словосочетание «ялтинский мол» сделалось нарицательным.
Картина «Мученики мола» стала первым крупным проектом, запущенным в производство на возобновившей работу в Одессе фабрике видного харьковского кинопредпринимателя Дмитрия Харитонова.
Для работы над новой картиной Дмитрий Иванович сумел собрать весь цвет российской кинематографии. Над фильмом согласились работать ведущие кинорежиссеры Яков Протазанов и Петр Чардынин. Для съемок были приглашены звезды российского немого кино: Иван Мозжухин и его супруга Наталия Лисенко.
После предварительной работы над сценарием и подготовки к съемкам брат Д. Харитонова – Николай лично отправился в Крым за находящимся там И. Мозжухиным, о чем 9 ноября 1919 г. написало одесское издание «Мельпомена»: «Один из руководителей кинофабрики Д.И. Харитонова – Н.И. Харитонов выехал в Ялту, откуда «вывезет» И. Мозжухина»[i].
Также в фильме снималась другая супружеская чета актеров: Вячеслав Туржанский и Наталья Кованько. Популярная актриса немого кино, Наталья Ивановна была уроженкой Ялты.
В ходе изучения крымских газет, которые выходили в рассматриваемый период, удалось установить имена еще двух актеров, которые были задействованы в этом масштабном проекте. Это Петр Борисов и Эрнесто Ваграм[ii] (настоящее имя – Ваграм Папазян). Последний оставил воспоминания, в которых так описал ситуацию в Ялте осенью 1919 г.: «Ялта представляла собой если не Монте-Карло, то по меньшей мере Ниццу в разгар сезона, особенно удачного по многолюдности съезда богатой публики…»[iii]
По собственному признанию, в Крыму актер «был отрезан и от Москвы и от Закавказья, сидел без дела и перспектив»[iv].
Смеем предположить, что, поскольку первые свои мемуары Ваграм Камерович писал в реалиях СССР конца 1930-х гг., некоторые моменты (участие в съемках в «контрреволюционном» кино) были им благоразумно опущены. В то же время, в условиях отсутствия работы и перспектив актер (он начал сниматься в кино с 1917 г., ранее был известен своими ролями в театре) вполне мог принять предложение создателей фильма.
В связи с проводившимися съемками 9 декабря 1919 г. газета «Одесский листок» отмечала: «С необычайной яркостью и силой в картине отражены современные события. Глубина замысла, грандиозность постановки, исключительный артистический ансамбль вполне отвечают мировому значению созидаемой ленты»[v].
В свою очередь, сообщая о начавшихся съемках, газета «Ялтинский вечер», называла фильм «грандиозной кинематографической картиной на тему событий недалекого прошлого»[vi].
«Мученики мола» имели обширную географию съемок. Они проводились в Севастополе, Ялте, Керчи, Одессе, Черном и Азовском море, и на фронте.
Выпуск фильма на экран был намечен на конец декабря 1919 г. Однако суровые реалии времени внесли свои коррективы: в двадцатых числах декабря работа над фильмом еще продолжалась.
«Уже начаты съемки картины «Мученики мола» – о событиях последнего времени» – сообщалось в ростовской газете «Приазовский край»[vii].
Фильм стал последним проектом фабрики Харитонова. Военное поражение белых и оставление ими Одессы в 1920 г. поставило крест на продолжении дальнейшей творческой деятельности. В условиях катастрофической ситуации на фронте деникинские военные власти пытались мобилизовать в действующую армию часть актеров. В том числе И. Мозжухина, несмотря на имеющееся у него освобождение от воинской повинности. 2 января 1920 г. Ялтинское уездное управление выдало актеру свидетельство об отсрочке от призыва сроком на два месяца (до 1 января 1920 г.)[viii]. Однако в начале февраля (по старому стилю) 1920 г. Иван Ильич вместе с супругой покинул Россию. Вместе с ним на греческом грузовом судне «Пантера» от ялтинских берегов отплыли Я. Протазанов, В. Туржанский, Н. Кованько, И. Мозжухин и Н. Лисенко[ix]. В начале 1920 г. эмигрировал и Д. Харитонов.
Несмотря на то, что фильм, над которым эти люди работали, считается не пережившим военно-революционного времени, в начале 1920-х гг. имела место попытка уже советских кинематографистов выпустить картину с аналогичным названием. Так, в декабре 1922 г. Одесская кинофабрика ВУФКУ информировала о начале производства фильма «Мученики мола» в 6 частях.
По сообщению прессы, съемки фильма проходили в Одесском и Севастопольском портах, на судах Черноморфлота, Севастопольских верфях.
Современный биограф Д. Харитонова, историк кино Владимир Миславский, высказывает предположение, что, «возможно, анонсированный фильм являлся перемонтированным вариантом постановки фабрики Д. Харитонова с доснятыми сценами. Фильм на экран, по-видимому, не выходил»[x].
Судьбы создателей оригинального фильма сложились по-разному.
Оказавшись на чужбине Д. Харитонов, Я. Протазанов, В. Туржанский, И. Мозжухин и Н. Лисенко продолжили трудиться на ниве кинематографа. Некоторое время спустя Я. Протазанов вернулся в СССР. В числе его режиссерских работ после возвращения – экранизация известного фантастического романа Алексея Толстого, «Аэлита», повести Ивана Шмелева «Человек из ресторана», пьесы Александра Островского «Бесприданница». После непродолжительной эмиграции вернулся и П. Чардынин. Н. Кованько до начала 1930-х гг. активно снималась в европейском кино, однако, расставшись с мужем в 1935 г., вернулась в СССР. Более нигде не снималась. Во всяком случае, советские фильмы с ее участием неизвестны. Умерла в Киеве в 1967 г.
После продолжительных скитаний и гастролей по странам Европы в 1922 г. о желании получить советское гражданство заявил и В. Папазян. В Советском Союзе он оказался столь же востребован, как и в Российской империи.
А вот судьба П. Борисова, который также эмигрировал, но возвратился в СССР в конце 1920-х гг., сложилась трагично. Поселившись в Ленинграде, он вошел в состав труппы известного режиссера Павла Гайдебурова, а затем стал артистом Ленинградского драматический театр областного совета профессиональных союзов[xi], где проработал до своего ареста в июне 1938 г. Осужденный по обвинению в шпионаже, 7 октября 1938 г. он был приговорен к высшей мере наказания – расстрелу. 10 октября 1938 г. приговор привели в исполнение[xii].
И. Мозжухин, Н. Лисенко и В. Туржанский продолжили актерскую карьеру на Западе. Безуспешно пытался возродить собственное кинопроизводство предприниматель Д. Харитонов.
В своих письмах к друзьям и близким Дмитрий Иванович неоднократно отмечал, что мечтает вернуться на родину и что мог быть полезен советской кинематографии. Однако этим планам так и не суждено было реализоваться. 21 августа 1946 г. Д. Харитонов умер в Париже[xiii].
Дмитрий Соколов
[i]Миславский В.Н. Истерзанные души. Жизнь и фильмы Дмитрия Харитонова. – Харьков: ХЧМГУ, 2007. – С.37.
[ii] Ялтинский вечер, № 102, 23 ноября 1919.
[iii] Папазян В.К. По театрам мира. — Ленинград, Москва: Искусство, 1937. – С.252.
[iv] Там же.
[v]Миславский В.Н. Указ. соч. – С.38.
[vi] Ялтинский вечер, № 102, 23 ноября 1919.
[vii] Миславский В.Н. Указ. соч. – С.38.
[viii] Сиротин О.В. Двойная звезда. Александр и Иван Мозжухины. – Пенза, 2008. — С.59.
[ix] Там же. — С.60.
[x] Миславский В.Н. Указ. соч. – С.37.
[xi] URL: https://www.kino-teatr.ru/kino/acter/m/empire/299907/works/?ysclid=mgason9yqp17424068
[xii] URL: https://ru.openlist.wiki/Борисов_Петр_Евсеевич_(1890)
[xiii] Миславский В.Н. Указ. соч. – С.75.